如果使用百v度A*PP或者U*C/Q.Q浏览器不显示内容or乱码，请关闭广告屏蔽功能or畅读模式，或者安-全模式（今日*头条须关闭安-全模式）
“我就是随便乱画的，真没有那么好。”倪大野能得到鲁迅的肯定，这心里也挺美滋滋的。
鲁迅抽了一口香烟，开了一个玩笑道：“《唐山大兄》什么都好，就是里面的马来人不好——都被打得挺惨。”
“哈哈哈……”
倪大野一边“逗乐”，一边心说，我要是没有没学过您老那么多文章，真还没听出来这是在讽刺我太过民族主义了呢。
实际上，以鲁迅为代表的五四一代启蒙知识分子，普遍经历了从民族主义到世界主义的转变。
在辛亥之前，他们基本都是民族主义者，一心想要推翻我大清，建立一个以汉族为主的民族国家——说白了就是后世所谓的“皇汉”。
这其中以鲁迅的老师章太炎为首，鲁迅自然也深受其影响。
然而辛亥之后，他们失望地看到华夏仍是一潭死水，辛亥革命也不过就是死水微澜而已，甚至比革命之前还要糟糕。
这一波人的思想开始再次剧烈转变，就转向了“德先生”和“赛先生”的世界主义。
所以五四之后，鲁迅他们才会提出“废除汉字”这种后世看来相当无脑的主张。
在抵达世界主义之后，他们一部分人继续往左前进，选择了马列主义、无政府主义，乃至托洛斯基主义；另一部分则往右转，就成了后世公知们的鼻祖——自由主义者。
历史上，他们这帮人还会重归民族主义，这全拜了小日本之赐——没有“九一八”之后一系列亡国灭种的大危机，这帮人真不一定能转变过来。
“没办法，我一向主张，中国人不打中国人。”
倪大野装作没听懂，而是笑着道，“晚辈虽然年轻，也有点气盛，不过可不像某些小年轻只想着同室操戈，搞得亲痛仇快的，这又有什么意思？”
“嗯……”
鲁迅脸上一抽，心中暗道，这小家伙不会在说我和创造社、太阳社那帮“小年轻”们之间的这场闹剧吧？
好吧，这场闹（论）剧（战）就是后世“铁骨铮铮郭沫若”的一大罪状，至于什么“远看一条狗，近看郭XX”和“才子+流氓”的说法也是由此而起。
实际上，鲁迅和创造社在一年之前还是有志一同的战友，直到去年11月郭沫若还想拉着鲁迅当左翼文学的大旗。
结果呢，这件事情就被当从日本回来的创造社“新鲜血液”，还有大革命失败后来到上海的太阳社“革命战士”们给搞砸了。
前者以为革命是一蹴而就的事，以一种急躁心情找革命对象；后者则对大革命失败很不服气，也以一种急躁心情找革命对象。两种急躁的人合成一股狂躁的力量，将第一目标指向了鲁迅。
其实吧，除了创造社和太阳社成员们“革命热情”太过高涨之外，这帮“小年轻”有的是挑战权威，有的想借此成名，有的和鲁迅有私怨，有的看不惯鲁迅“娶二房”，有的则干脆认为鲁迅拿了大学院（教育部）的薪水就是背叛革命……
还是那句话，社会很单纯，复杂的是人。
至于小郭吗，目前身在日本的他还没有搀和进这场论战，一直要到今年六月份那篇著名的《文艺战线上的封建余孽》发表之后，两人才正式开始论（对）战（骂）。
不过这篇文章的作者“杜荃”究竟是不是“铁骨铮铮”，这也是中国近代史上的一桩著名公案。
当然啦，这场论战和我们倪神仙一点关系都没有，他也懒得搀和这种破事，不过就是借此回敬一下鲁迅罢了。
而真的被戳到了的鲁迅眯着眼看了看似笑非笑的倪大野，确认此子正是在讽刺这件事情呢？
他老人家那是闻战则喜的性子，一听这话便要反唇相讥……
没想到倪大野突然微微一笑，话锋一转地道：“豫才先生，您有没有想过把您的大作改编成电影啊？”
“改编成电影？”作为一位电影迷，鲁迅顿时就起了一点兴致道，“我还真没有想过这件事情。大野兄对此有兴趣吗？”
非常令人难以置信的是，作为“民国头号作家”的鲁迅，他的作品极少被影视化。
不过在1981年，为了纪念他老人家百年诞辰，中国一口气拍了三部鲁迅原著改编电影：北京电影摄制厂的《伤逝》，上海电影摄制厂的《阿Q正传》，长春电影摄制厂的《药》。
有意思的事情来了，到了1994年，徐克作为监制拍了《故事新编》中的《铸剑》。
众所周知，徐老怪可是原著粉碎机。然而《铸剑》的拍摄却例外的遵循了原著的故事和风格。
徐克电影惯有的冷峻、嘲讽的风格和麦子善凌厉的画面剪接正好适合改编风格怪异的《铸剑》。
这部电影后来就成了著名CULT（邪典），甚至有人认为这是徐克最为经典的作品，没有之一。
倪大野狠狠地点头道：“豫才先生，